738落寞典礼
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埃文-贝尔很庆幸,自己首先执导了“恋恋笔记本”,其后才开拍“神秘肌肤”。
拍摄“恋恋笔记本”的时候,不仅有马克-约翰逊的帮助,可以让埃文-贝尔在生疏的导演位置上拥有更多的精力去琢磨这个职位的不同,而且剧中的角色心理层面的变化相对来说会简单一些,让他可以找到合适的办法去与演员进行沟通,将自己想要的效果呈现出来。
而现在的“神秘肌肤”,埃文-贝尔需要自己一个人掌握全局,包括编剧、导演和制片,如果没有之前的经历,埃文-贝尔绝对会焦头烂额。同时,“神秘肌肤”因为牵扯到了成长伤痛的这个话题,每一个人物的心理变化,包括每一个事件对其人生造成的影响都比较复杂。从演员们的表现来看,目前表现最好的迈克尔-法斯宾德也还是距离埃文-贝尔的要求有一点偏差,埃文-贝尔需要花费大量的时间与演员沟通剧本、沟通角色,包括沟通拍摄时的细节。
童年时期的戏份埃文-贝尔很快就拍摄完毕了,但是进入成年时期的拍摄后,埃文-贝尔却先花了三天的时间和剧组演员一起讨论剧本和角色。
都说磨刀不误砍柴工,现在就是埃文-贝尔的磨刀时刻。
其中,进步最大的是瑞恩-高斯林,作为两位男主角之一,瑞恩-高斯林的表现关系到了电影的成败,他花费了大量的精力在收敛自己的气质上。虽然有“恋恋笔记本”的经历在前,但是这一次的表演对于瑞恩-高斯林是一个全新的体验,他算是体会到当初埃文-贝尔出演“狙击电话亭”、“白夜追凶”时的挑战感了。而瑞恩-高斯林知道,埃文-贝尔面临最大的困难却是“改编剧本”,那部作品才是真正挑战到了埃文-贝尔的极限。瑞恩-高斯林也深刻体会到自我挑战的快乐,那是一种很奇妙的感觉,和以前完全不同的表演方式,包括对角色的理解也是全新的概念。
最努力刻苦的是布莱克-莱弗利,几乎每一场戏她都会到场,不是学习演员的表演方法,更多是将自己代入角色去体验每一场戏的氛围,她必须让自己学会“忽视”摄像机,在镜头面前自如起来。布莱克-莱弗利和埃文-贝尔在一起的时间急速上升,不过两个人却没有时间谈情说爱,完全就是工作上的来往。
布莱克-莱弗利十分喜欢和埃文-贝尔讨论聊天,埃文-贝尔是那种一个问题可以给出无数答案的人,除非到了细节雕琢的时候,否则他是不会告诉你应该怎么做的,他都是反问一个问题,引导演员自己发挥想象、自己得出结论,说白了,就是让演员学会自己思考、自己表演。所以,布莱克-莱弗利每次和埃文-贝尔聊天,都能够学习到很多东西。虽然她望向埃文-贝尔的眼神依旧是情意绵绵,但她却可以隐藏地很好,然后把自己更多的精力都放在工作上。
这段时间对于布莱克-莱弗利来说,不是最甜蜜的日子,却是最充实的日子,感觉自己在镜头面前表演时一点一点的进步,这的确是十分值得开心的事。
当然,最大的惊喜还是约瑟夫-高登-莱维特,得到了埃文-贝尔的指点之后,他也彻彻底底放开了手脚,将尼尔的角色魅力完完全全散发了出来。
埃文-贝尔全身心投入“神秘肌肤”的拍摄之中,娱乐圈的颁奖季依旧热闹非凡。2004年的年初,贾斯汀-汀布莱克就和珍妮-杰克逊一起联手奉献上了人们茶余饭后的头条谈资。
在不久之前结束的“超级碗”表演中,贾斯汀-汀布莱克和珍妮-杰克逊联手表演时,贾斯汀-汀布莱克出人意料地将珍妮-杰克逊的肩带直接扯下,让珍妮-杰克逊左侧的胸部完全显露出来,制造了轩然大波。
这次事件造成的影响力丝毫不逊于前年埃文-贝尔的诽谤事件、去年科比-布莱恩特的强奸事件,因为“超级碗”是全美收视率最高的霸主,这个被中国戏称为“美国春晚”的比赛,依旧是美国最重要的比赛,通过粗略的统计可以看出,收看“超级碗”的人数基本上等于收看nba总决赛加上mlb总决赛人数之和的三倍!全世界范围内有超过一亿一千万人观看“超级碗”!而这一次,贾斯汀-汀布莱克居然在如此盛大的直播上制造了放送事故,引发了全美国乃至全世界的集中关注。
事后,两位当事人再三道歉,即使如此,珍妮-杰克逊依旧缺席了即将到来的格莱美,而贾斯汀-汀布莱克在风暴的中心以“诚恳”的态度挽回了事态,最终还是按照预期出席了第四十六届格莱美颁奖典礼。
第四十六届格莱美颁奖典礼开始之前,几乎所有人都在关注着贾斯汀-汀布莱克和珍妮-杰克逊是否会出席颁奖典礼的事,而早早确定将缺席颁奖典礼的埃文-贝尔反而没有人关注了。一直到颁奖典礼举行当天,媒体才注意到,美国历史上最伟大的节奏蓝调、灵魂音乐创作歌手之一路德-范德鲁斯(luther.vandross)因为身体原因缺席了本届格莱美,而去年没有音乐作品问世却依旧万众瞩目的埃文-贝尔则因为拍摄“神秘肌肤”的关系也缺席了颁奖典礼。这注定将让颁奖典礼失色不少。
事实也的确如此。第四十六届格莱美颁奖典礼在落下帷幕之后,几乎迎来了全球范围媒体的一致批评,几乎没有任何一届格莱美遭受到了如此待遇。“滚石”的一句话:“只有流行没有音乐”,将格莱美推上了风口浪尖。
第四十六届格莱美的最大赢家是单飞之后的碧昂斯,凭借专辑“危险的爱”拿下五座留声机,而四大综合奖项则分别被酷玩乐队(coldplay)流浪者(outkast)、路德-范德鲁斯和暗夜精灵(evanescence)拿下。另外,贾斯汀-汀布莱克、艾米-纳姆、jay-z都各有两座格莱美奖杯入账。
值得一提的是,双双缺席的埃文-贝尔和林肯公园凭借他们合作的单曲“催化剂(the.catalyst)”拿下了最佳摇滚歌曲奖,这也算是弥补去年“永不独行(not.alone)”的缺憾了,代替他们领奖的是尚恩-梅耶尔。而颁奖典礼之前大热的五十美分(50.cent)和艾薇儿-拉维尼居然都铩羽而归,也成为了另外一个焦点。
一如“滚石”的那句评论,只有流行没有音乐。
美联社也尖锐地指出,一群已经逝世的艺人获奖,最佳新人奖给了一支已经解散的乐队——暗夜精灵在格莱美颁奖典礼举行的时候已经解散,格莱美陷入了自我保守和盲目创新的圈子里,无法自拔。这是史上最糟糕的一次格莱美。
“纽约时报”则直接以“格莱美膜拜新贵和复古”为标题,称“这是一个属于孤独者和死者的盛典”。文章认为,碧昂斯抱着五项大奖自豪地说:音乐在我这里!但是她的身后却是去年莫名落马今年却糊涂拿奖的艾米-纳姆、克里斯汀娜-阿奎莱拉,还有袒胸露乳的说唱高手流浪者向媒体微笑。对了,还有那位不久前闹出“超级碗”风波、后来保证在颁奖典礼上道歉才勉强得以保住奖杯的帅哥贾斯汀-汀布莱克。流行有了,音乐呢?
如果从销量上来说,以上获奖者都是没有任何问题的,他们也都是去年保持媒体高曝光率的明星,更是主流音乐节奏蓝调和说唱的领军人物,但市场不代表音乐。对于音乐产业界的陈年顽疾,乐评人和业内人士一直在批评,但是市场就是市场,你不做主流音乐就是卖不出去。于是就导致了真话一直说,违心的事一直做。
华纳唱片的副总裁李-凯莱赫接受采访时,自称是“音乐圈局外人”,他认为音乐行业的希望就是在于多挖掘新人,并把他们的音乐进行推广,这远比把一些没有什么进步、但肯定销售火爆的唱片推向市场要有意义得多。
李-凯莱赫认为,他希望在格莱美上多多看到林肯公园、艾丽西亚-凯斯、诺拉-琼斯、埃文-贝尔、五十美分、艾薇儿-拉维尼这样有个性的歌手。
当然,这只是李-凯莱赫的一家之言。
“娱乐周刊”对第四十六届格莱美进行了总结,其认为本届颁奖典礼突出印象有三。
第一个就是,奖项分布平均,没有绝对大赢家。碧昂斯虽然带回家五个奖杯,全部来自节奏蓝调部门,但在更具竞争性的综合类却无一斩获,比起过去两年的埃文-贝尔、诺拉-琼斯、艾丽西亚-凯斯来说,含金量都逊色不少。今年四个综合性奖项是各有归属,并没有独霸的局面出现。
其二,颁奖结果依旧毫无惊喜。碧昂斯、贾斯汀-汀布莱克、流浪者等提名大热门都未空手而归。唯一的例外是五十美分,这位去年专辑单曲双榜年终冠军的说唱新人,居然两一个奖项都没有拿到,包括他的本行说唱领域!这着实有点不正常。而最佳新人奖最终花落已经解散的暗夜精灵,着实让人跌破眼镜。
最后,格莱美商业化。拉出获奖完全名单,碧昂斯、酷玩乐队、粉红佳人、克里斯蒂娜-阿奎莱拉……这完全就是mtv音乐录影带大奖,而之前两者是以一个严肃、一个娱乐泾渭分明的。看来,格莱美也是彻底向商业妥协了,权威性顿时备受挑战。
“只有流行没有音乐”,“滚石”的确是一语中的。
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