好莱坞之路 第三百一十九章 神奇的艾米

从三月初开始，那些关注小罗伯特-唐尼的影迷发现，他最新更新的博客上面，推荐了一本书。

“刚刚结束度假回到洛杉矶，在日落大道逛书店的时候，发现了一本非常有意思的图画小说，好像是根据某个人物改编的，关于一个神奇的女孩的故事，非常非常有趣。”

这是小罗伯特-唐尼亲自写出的博客，当然也是墨菲和二十世纪福克斯的手笔。

除了博客上面的文字，小罗伯特-唐尼还刊出了一张图画小说的封面照片，照片的一行字异常醒目——《神奇的艾米》。

“就是这里，这家书店有。”

两个女孩走进洛杉矶市区的一家书店，其中留着黑色长发的那个，对金色短发女孩说道，“黛西，这里有小罗伯特-唐尼的那本图画小说。”

“走，我们去找找。”

黛西当先进入了书店的小说售卖区，很快在一个书架上面，找到了那本图画小说，翻开看了看，确实是讲述一个神奇女孩的故事，“好像很不错的样子。”

“嗯，我看过了，挺不错的。”那个黑发女孩赞同的点头，“就是不知道根据哪个人物改编而来的，书中艾米的原型一定是个超级天才。”

旁边一个戴眼镜的男孩被两人的话吸引到了，不禁凑过来问道，“打搅一下，能知道你说的是什么书吗？”

“这个。”黛西拿起书在他面前晃了晃，“《神奇的艾米》。”

“谢谢。”

眼镜男对两个女孩客气的点了点头，过去拿了一本相同的书，站在那里翻看了一会，拿着向收银台那边走去。

黛西看了看收银台那边，“我们也走吧。”

她准备先回去看看，如果确实不错的话，会在自己的博客和还有讨论组里面推荐。

与此同时，北美相当多知名博主的博客上面，都在推荐这本叫做《神奇的艾米》的图画小说，这本小说甚至还上了《纽约时报》的副刊。

作为二十世纪福克斯的一部分，福克斯电视台的一个推书栏目，也重点推荐了《神奇的艾米》。

节目播出的时候，主持人做了重点推介。

“我们常说，一个人成年之后的样子很多时候源于她度过的童年，有这么一个女孩，她度过了一个不同寻常的童年。这个不同寻常就在于她有一对作家父母，这对作家父母创作了一本图画小说，名叫《神奇的艾米》，而书中主人公的原型据说就是他们的女儿艾米。”

“虽然因为不想被图书影响到个人生活，艾米和她的作家父母选择保密个人资料，但我们还是能从图画小说里面看到，神奇的艾米是一个天才般的女孩。”

“艾米从小成绩优异，是一个全a生，从五岁起学习小提琴，拿到过所在州举办的业余比赛的前三名；十岁开始学习打排球，并且贯穿整个高中生涯，直到进入哈佛大学才放弃；大学毕业时，艾米拿到了心理学和社会学的双硕士学位，并且养了一条狗……”

“一直到结婚嫁人，神奇的艾米都是人生的赢家。”

书中的这个女性角色非常讨喜，在经过媒体、网络和一些栏目的推介后，图画小说渐渐打开了销量，虽然没有登上北美畅销书排行榜，但在一个多月内，也卖出了十多万册，吸引到不少书迷。

甚至有书迷专门给神奇的艾米建立了自己的博客。

网络上还有人总结了艾米的各种优点，神奇的艾米总会交上一份漂亮的成绩单，是个业余的音乐高手，小提琴技艺堪比专业级选手，十六岁时拿到过州立青少年排球锦标赛的冠军，是一位毕业于哈弗大学的高材生。

随着图画小说销售数字的增加，还有一些书迷以及其他网络用户，在一些网络舆论的引导下，不停的在互联网上发问——神奇的艾米原型人物究竟是谁？

相当多的人给出版社打过电话，但新闻集团旗下的这家出版社，给予的回复都是与原作者签订过严苛的保密协议，不能对外泄露任何资料。

越神秘，往往越容易引来好奇和探究。

不知道什么时候，网络上突然出现了一个博客，博客引起了相当多人的关注，博客建立的目的从外表上看只有一个——神奇的艾米究竟在哪里？

由于缺乏原著的支撑，以及影片带有的反好莱坞式情感，《消失的爱人》想要在上映时拿到足够亮眼的票房成绩，必须要在宣传方面多用一些办法。

宣传营销方面，墨菲和卡拉-费斯协同二十世纪福克斯的相关部门，早在立项之初就确定了完备的方案，现在就是根据方案执行，而且从市场上面反馈回来的结果也不错。

不过，墨菲主要还是在完成《消失的爱人》的后期制作。

在完成初版的剪辑后，他首先将开头和结尾的画面单独拿出来，重新进行加工制作，这第一帧画面和最后一帧画面，都是查理兹-塞隆饰演的艾米-邓恩。

而且经过处理之后，都会是单帧画面。

与整部电影相比，单帧画面很少会引起重视，但是电影的第一帧和最后一帧却可以给观众留下很深的印象，墨菲以以非常相似的画面作为起始和结尾，做到首尾相应，富有极大的意义，并且代表了整个故事的发展方向和主题。

墨菲也将詹姆斯-弗兰科的后期配音加入到了开头和结尾的单帧画面当中。

“我想到我妻子时，总是想到她的头，我想象着打破她那可爱的头颅，梳理她的大脑，试图找到答案，任何婚姻问题中的首要答案：你在想什么？你感觉怎样？我们对彼此做了什么？”

这段很容易引发观众猜疑，并且与前半段内容呼应的独白，被墨菲放在了开头。

后面同样有后半段内容呼应的独白，“我在她的身旁醒来，细细地打量着她的后脑勺，千方百计想要琢磨出艾米的心思。破天荒头一次，我不再觉得自己正凝视着刺目的太阳，我终于赶上我妻子那般疯狂了，因为我能感觉到她又在改变着我：以前我是一个乳臭未干的毛头小孩，后来变成了一个好坏参半的男人，现在则至少是一名主角——在我们这场永无止境的婚姻之战中，还有人为我摇旗呐喊呢，这样的说法我倒是能够接受。见鬼，到了这个时候，我已经无法想象没有艾米的生活，她是我永远的对手。”

搞定开头和结尾，墨菲与担任剪辑师的乔迪-格里菲斯继续打磨正片的内容。

之前墨菲拍摄了足够多的素材以备剪辑时选取，他惯用的拍摄方法是通过主场拍摄方法来保证最后有足够的镜头可供选取，一般是拍摄一个远景作为主镜头，然后再分别拍摄特写镜头、反应镜头、切入镜头和切离镜头。

拍摄是为剪辑来服务，墨菲这么拍摄，当然也是计划用典型的剪辑方法，很多场景片段一般以远景镜头为第一个镜头，给它们一个引导，然后接一个包含了主要情节的中景镜头，最后是一个把个别演员或表演独立出来的特写镜头。

有时候，他还会在其中加上一个定位镜头，一般放置在全景镜头之前用来向观众交待剧情发生的背景。

因为多次合作，乔迪-格里菲斯更能领会墨菲的意图，墨菲也放权给他，而且他需要经验丰富的格里菲斯给自己提供一些不一样的剪辑思路。

精剪的时候，墨菲给了乔迪-格里菲斯更大的权限，让他来处理粗剪素材，而不是自己这个导演在旁边粘着，出色和合作默契的剪辑师会自己组织好，统观素材，寻找亮点，并研究是否可以采用突破的方法，锦上添花，让导演少费点时间。

不过，墨菲不但会审看乔迪-格里菲斯精剪出的画面，还会在一早一晚有固定的时间与他交流，如果导演总是很忙，连个电话都打不通，那就很难协作了，剪辑师需要在合适的时间与导演交流，以集中的方式得到导演对剪辑成果的反馈，想法和鼓励。

墨菲在交流中表现的也很直接。

如果演员演的某一条不能让导演满意了，导演可能会委婉的说：“带着感觉再来一遍”，但是如果跟剪辑师说什么：“这个场景剪得缺乏一种力量感。”却足够让他们蛋疼，直接说“把这一段剪下这五帧，转移到xxxx”反而能让剪辑师更了解导演想要的精髓所在。

此外，墨菲从来都不吝啬跟乔迪-格里菲斯分享自己的理念。

剪辑师在与导演积极的交流中，导演若能多分享关于电影拍摄，叙事结构和灵活创作上的养分，不光是对剪辑师自己有意义，也对剪辑工作上有很大帮助。

相比于远远快于计划的拍摄，《消失的爱人》的后期剪辑，只能用龟速来形容，剪辑对于一部影片的重要性毋庸置疑，而这部影片尤其关键，由于时间充分，墨菲也不想赶工。

从二月份一直到五月初，后期制作渐渐接近尾声，墨菲也接受了二十世纪福克斯的邀请，准备参加《天国王朝》的首映式。(未完待续。)