我就是好莱坞 第827章 爆发性新闻

天才壹秒記住『uu234 qu 】但其他公司呢，为了让华尔街满意，为了让自己每年甚至每个季度的财务报告更加漂亮一些，他们根本不敢也不能这么做，否则，即使他们是在为公司进行长远打算，依旧很难得到资本的认可。”

“好吧，我明白了，”卡森伯格咧嘴笑了笑，艾瑞克没有直接拒绝让数字领域上市的建议，而是详细地向他分析了其中利害，卡森伯格当然清楚艾瑞克这是在顾忌他的个人感受。其实吧，他觉得艾瑞克根本不用如此，毕竟，大部分情况下，他自己如果觉得下属的某些建议很糟糕的话，基本上就会简单粗暴地丢出一句‘****’过去，而很少会向对方解释什么，看了看艾瑞克一直放在手边的那本《金融炼金术》，卡森伯格半开玩笑地说道：“或许，我也应该抽空读一些这类书籍。”

“如果你感兴趣的话，”艾瑞克笑着将手边的那本书递过来，道：“这本就送给你了，我买了好几本。”

卡森伯格不客气地接过来，道了声谢，还是问道：“最近经常见你看这本书，这是讲什么的？”

“索罗斯的投资日记，”艾瑞克简单地解释道：“如果没有三年五载的外汇投资经验，大部分人基本上是看不懂的，所以我建议你可以直接跳过前面的理论，直接阅读后面的案例部分，不必刻意去弄懂那些晦涩的外汇操作技巧，只是感悟一下索罗斯的思考方式，这是一个真正胸中有大格局大气魄的家伙，甚至让我想起了遥远东方的一句名言。”

卡森伯格暗暗记下艾瑞克的话，他文化程度不高，高中没毕业就进入社会开始工作，不过这并不意味着他是一个不思进取的人，否则他也不可能坐到现在的位子上。正要将书本收起来，听到艾瑞克最后一句话，卡森伯格又好奇地问道：“东方的，什么名言？”

“这个解释起来就没什么意思了，就像十四行诗如果翻译成其他语言，就很难再有韵味一样，总之，就是我刚刚对索罗斯评价，对了，我写在扉页里了。”

卡森伯格饶有兴致地翻开书页，看到扉页上出现两行铅笔写就的陌生字体。

天地为炉兮，造化为工。

阴阳为碳兮，万物为铜。

龙飞凤舞的行书字体，卡森伯格虽然读不懂，但依旧能够感觉到一种很奇妙的美感。

整个八十年代，索罗斯以他创造的反身性理论为基础，将全球金融市场作为自己的实验室，通过对世界上很多国家都产生着深远影响的一次次大手笔金融操作，实践着自己的理论。因此，这本书才被叫做《金融炼金术》。

如果不从善恶的观点出发，去考虑索罗斯对很多国家经济体系破坏式摧残，这样一个能够翻手为云地影响着世界经济走向的金融大亨，完全当得起《鹏鸟赋》中那十八个字的评价。

跳过这个简单的插曲，艾瑞克说道：“所以，数字领域上市的计划，就不要再提了。不过，既然提到这件事，那就说说我们下一步对数字领域的发展规划吧。”

……

1月19日，第54届美国电影电视金球奖颁奖典礼举行，米拉麦克斯的《莎翁情史》和萤火虫影业的《红色警戒》领跑这一届的金球奖，分别获得了音乐喜剧类和剧情类最佳影片。

韦恩斯坦兄弟原本是奔着奥斯卡去的，但因为《泰坦尼克号》的强势举起，哈维·韦恩斯坦明显意识到，《莎翁情史》在奥斯卡上将很难有所作为，于是果断放弃，但公关重心放在金球奖方面，一举斩获音乐喜剧类最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳编剧五项大奖。相比起来，《红色警戒》就逊色一些，虽然剧情类最佳影片，但在最佳导演、最佳编剧方面都落败给了《莎翁情史》，不过，虽然萤火虫没有可以炒作，但媒体和影迷依旧不可能注意不到，这是卡梅隆和凯瑟琳的第二次对决，相应的，《红色警戒》获得的关注度，反而比韦恩斯坦兄弟卖力炒作的《莎翁情史》更高一些。

金球奖之后，《莎翁情史》和《红色警戒》都大幅增加了排片规模，票房也开始攀升。

金球奖颁奖典礼三天之后，1月22日，第69届奥斯卡提名公布，《泰坦尼克号》毫无悬念地凭借14项提名，成为这一届奥斯卡最受关注的影片。《泰坦尼克号》的所有提名都可以说实至名归，因此，14项提名出炉，媒体难免又反过来，将刚刚过去的金球奖嘲讽一番。

受到一周内金球奖颁奖典礼和奥斯卡提名公布的连续话题刺激，上映第五周的《泰坦尼克号》票房再次实现了奇迹般的逆跌，单周票房达到4262万美元，累计票房52亿美元。

一周前，面对《泰坦尼克号》第二周的奇迹逆跌以及随后连续的微弱跌幅，北美媒体也只是预测这部影片可能达到《星球大战》和《侏罗纪公园》这样的高度，但当第五周票房数据出炉，再一次的逆跌让所有媒体都小心翼翼起来。

耐心地等待了一周时间，第六周，《泰坦尼克号》单周票房3283万，再次实现了微弱的单周22%的票房跌幅。

于是，处于小心观望状态的媒体，终于开始发声，表示《泰坦尼克号》或许会成为北美影史票房最高的影片，但同时，也没有人再去预测《泰坦尼克号》的最终票房会达到多少。

六周时间，北美票房85亿美元，海外票房47亿美元，《泰坦尼克号》的全球票房因此达到32亿美元，萤火虫因此就已经能够拿到2亿美元的成绩分成，收回65亿美元的总成本也仅仅只是时间问题。

同时，很多媒体也都发现，欧洲的英法德意西这五个主要票房国家，此时也只上映了英国和西班牙，票房潜力丝毫不属于英国的德国、法国和意大利还没有上映，另一方面，亚洲最大的票房市场日本同样没有上映，再加上同样处于发行阶段的拉美和东南亚市场，《泰坦尼克号》的海外票房，或许将达到一个远超北美的恐怖数字。

《泰坦尼克号》的票房震撼力还没有落下，萤火虫集团就再次传出了一个爆炸性的新闻。

在完成手中已有的影视特效订单之后，萤火虫旗下数字领域特效公司，包括洛杉矶、佛罗里达州和悉尼三家分公司在内，将不再接受萤火虫集团及其合作伙伴米高梅影业、二十世纪福克斯这三家公司以外的影视特效订单，而是将主要精力放在萤火虫集团以及合作盟友体系内部的电影项目制作。不过，主要负责为数字领域和皮克斯动画开发基础工具软件的萤火虫软件公司，将继续对外出售maya、3dmax等特效软件以及特效解决方案，使用萤火虫软件公司旗下工具软件的特效工作室，也将优先获得萤火虫集团旗下多余的特效外包订单。

作为非上市公司，萤火虫集团只是简单地在雅虎门户网站上发表了一则公告。

但这条消息在业界引起的轰动，却远远超过了《泰坦尼克号》的票房奇迹。

《泰坦尼克号》上映之前，因为这部主打cg特效的超级大片史无前例的15亿美元制作费用，媒体和业界纷纷对最近几年兴起的大制作风潮进行反省，很多人预测，刚刚兴起的cg特效技术，很可能将进入长达数年时间的‘冰河期’。但在《泰坦尼克号》票房爆发之后，原本的论调全部的消失无踪，甚至，从《泰坦尼克号》票房第二周出现逆跌开始，就已经有电影公司开始物色特效大片的项目剧本，迫不及待地与数字领域洽谈合作的电影公司更是不胜枚举。

《泰坦尼克号》之前，数字领域接受外部订单的态度也一向颇为积极，其他电影公司也意识到，数字领域是出于技术积累的需要，才会执行这种开放式的合作策略，因此，所有人都没有料到，在《泰坦尼克号》之后，萤火虫集团的态度会突然出现180度的转变。

数字领域的技术优势到底又多强大，甚至不用什么比较，因为最近几年，好莱坞凡是涉及到cg特效的大制作影片，基本上都与数字领域有着密切的合作，而且，数字领域负责的，往往都是这些影片中，难度最高的那一部分特效。

因此，当数字领域突然对外关闭合作闸门，几乎可以想见，失去了数字领域的技术支持，未来几年，好莱坞其他几大电影公司，即使愿意进行资金方面的不遗余力地投入，也不可能短时间内追赶上与数字领域的技术差距。

没有最顶尖的特效技术支持，好莱坞其他几大电影公司，也注定将迎来长达几年的特效电影空窗期，好莱坞当然不缺乏其他特效公司，比如说工业光魔，但是，如果你制作的影片，在特效水准上与萤火虫集团的影片进行对比，几乎可以出现肉眼可见的差距，这种情况下，观众又不傻，怎么可能买账。

消息公布后的一天时间，萤火虫集团几乎所有核心高层的电话铃声基本上都没有停止过，媒体也如同闻到血腥味的鲨鱼，疯狂地对萤火虫集团这项决定的深层次含义进行挖掘。(未完待续。)手机用户请浏览阅读，更优质的阅读体验。