鉴宝秘术 第二二七八章 圆雕

“所以说你是外行啊！”

张天元笑着说道：“我这么给你说吧，中国不少好玉之士，对沁色的研究确有不少精辟之处，但也有相当多的以讹传讹的说法流传下来。现代人面对这些说法，还是应当通过认真的科学态度加以认识。但一些想当然的所谓专家，不借助专科知识，总以一知半解的方法，给沁色做出武断的解释，这可是忽悠了不少外行，就像你这样的。”

“啊？”

“啊什么啊啊，这古玉造假的方法太多了，不过大多都是秘而不宣，你比如说将色泽好的玉置入活羊腿中，数年之后玉器上会出现血纹理，不仔细看已被蒙眼，但是细心会发现，其不若古玉的温静，这种方式作古的玉被称为‘羊玉’。”

“还有一种以动物制古玉的方法，是将狗杀死，将玉置于狗腹，埋到路下，过几年后拿出来，就会形成花斑纹，，但是这种玉看起来，有新玉的颜色和雕琢痕迹，被称为‘狗玉’。”

“以乌梅制玉，被称为‘梅玉’，这时要选择质地疏松的玉，以浓乌梅水煮，会呈现水冲后的颜色，后以硵上色，可以充做‘水坑玉’。”

“还有一种风玉，将用浓灰水和乌梅水煮过的玉取出，搁置在风雪之中，使其玉纹产生裂纹，若玉质紧密裂纹则会很小，可形成类似古玉的牛毛纹，但是真正古玉的牛毛纹是粗细不匀的。”

“其余的还有很多，你要是真想玩玉，那可得小心了，不然怎么被坑的都不知道。”

类似这样的话，张天元给很多人都说过，其中包括要好的朋友、包括神罗大学的学生等等，就是希望这些人可以少受点骗。

现在的人也是胆大，明明不懂玉，却非要玩玉，结果稀里糊涂地把自己都坑进去了，还不知道是怎么被坑的。

“高！果然是高啊！”

杨耀山竖起了大拇指说道：“以前听说张老弟你懂玉，其实我还是有些不太相信的，不过今天算是彻底服了。”

“服什么服啊，这字面的意思，我说给你，说给展飞，说给任何人，估计都听得懂，可是要真正搞清楚，那却是冰冻三尺非一日之寒啊！”

张天元感慨道：“事实上，随着造假技术的不断进步，真的与假的之间的区别已经变得非常微妙，如果单纯靠着书本上的知识去判断，那多半是会被坑的。就说刚刚那块玉吧，其实我一打眼就知道那是赝品了，因为经验！我连仔细看都不用，它那个沁色太过自然，自然的有点假！可这些绝对不是一个新手能够判断出来的。”

“明白了！”

杨耀山叹了口气，其实这些道理他都懂，刚刚之所以会犯浑，其实是受不了杨瑞的那种挑衅，毕竟不愿意在朋友面前丢脸嘛，其实仔细想想的话，他以前可没这么冲动的。

“张哥，那个杨瑞又过来了。”

展飞提醒道。

张天元淡淡看了杨瑞一眼，笑着对杨耀山说道：“你气不过的话，我就对他略施惩戒吧，不管怎么样，打压一下他的嚣张气焰总该不会犯法吧？”

“太谢谢你了张老弟，说实在的，今天让你来这里，其实就有这样的意思，瞒了你实在对不住啊。”杨耀山有些不好意思。

张天元摆了摆手，没有说话，他看到杨瑞蹲在一个摊子面前，就干脆也走了过去。

“杨老板，您是行家了，这件玉器我也不会给您乱说的，这东西是我从一日本人手里买来的，这日本人来缅甸祭拜他祖宗，意外发现了这件玉山子，绝对是真货，大开门的物件。”

刚走过去的时候，张天元就听到摊主跟杨瑞说话。

虽然是熟人，不过摊主依然表现得很敬业，大肆推荐那件玉山子。

所谓玉山子即圆雕山林景观，制作时先绘平面图，再行雕琢，因而又常以图命名。

玉山子上分别雕出山林、人物、动物、飞鸟、流水等，层次分明，各具形态，这种山林景观的雕刻，从取景、布局，到层次排列都表现和渗透着绘画的章法。

一件玉山子要想雕刻的好，那真不是容易的事情。

毕竟景致太多，太复杂，稍微有一点点问题，就会使得整体显得极不和谐了。

张天元发现这玉山子做工的确不错，但稍微仔细观察一下就会发现，问题还是比较明显的，这东西明显动用了现代机械进行加工，痕迹普通人或许看不出来，但行家只要稍微仔细一下，就能看出来的。

他没说话，而是随手拿起了另外一件玉器，打算装装样子。

想要用玉山子坑杨瑞估计是不行的，这个杨瑞也是行家，他应该看得出来那玉山子的情况。

“咦？”

随手拿起来的这件东西，却让张天元不由地叫出了声来。

这一声摊主听到了，旁边的杨瑞听得是更清楚。

“老板，你这骑马关公不错啊！”张天元没去看杨瑞，而是看向了摊主笑道：“多少钱？”

他看似脸上没什么变化，可实际上心里头却有点紧张，因为意外拿到的这件骑马关公，竟然不是普通的玉器。

骑马关公，顾名思义就是骑着马的关二爷。

从表面上来看，这关公与马身子完美连接在了一起，做工还算精细。

而且采用的是比较适合人物形象的圆雕手法。

圆雕的特征是完全立体的，观众可从四面八方去欣赏它。

如，从正面看到的是昂首挺胸、咬紧牙关、怒视敌人、威武不屈的形象。

在侧面，观众只能看到紧握拳头的右手和左手，通过手势表现出刘胡兰内心愤怒的情绪，以及恨不得砸烂旧世界，把敌人一扫而光的气概。背面较简单，只能看到因风吹飘动而交织着的头发和衣纹。

就这样，观众可以从各个角度看到雕塑的各个侧面，从而形成艺术形象的整体感。

就圆雕来说，它不适合表现自然场景，却可以通过对人物的细致刻画划来暗示出人物所处的环境。

如通过衣服的飘动表现风，通过动态表现寒冷，通过表情和姿势表现出是处在炼钢炉前或在稻田之中。

渲染大规模的群众场面不是它特长，可是集中深入地塑造富有个性的典型性格却是它的拿手好戏。

众多的罗马头像，龙门石窟，东山的浮雕罗汉像，罗丹的一系列肖像，《收租院》的一些农民形象都是范例。

(未完待续。)