鉴宝秘术 第一一二零章 富春山居

“好了，拍卖开始吧，画就放在这里，诸位可以尽管出价，你们的古董，究竟价值何许，我心里头有数，被认为最有价值的，自然可以拿走这幅画。”张天元其实并不介意这张画是否卖得出去，他要的只是一种效果，将他手中这些毕加索的话价值抬得更高一些，这样之后跟兄弟会进行交易的时候，也可以争取更大的利益了。

“可是我们并没有拿那些古董啊，难道要去家里取吗？”

“那倒不必，相信各位既然收藏古董，自然随身都携带有收藏的目录吧，没有也没问题，只要你们写出那东西的特点，或者有照片的话，也可以参与到竞拍之中来。”

正因为他不需要这次交易一定成功，所以对方写的东西是否存在，他也不在意，还是那句话，要的只是一种氛围，一种气氛。

“我！我家里有两个元青花瓷器，经过专家鉴定是真的！这是照片，您看看。”

一个中年英国绅士拿着自己的手机到了台上，让张天元看照片。

张天元仔细观察过那照片之后，可以确认，如果照片没有进行ps的话，那么这个元青花是真正的概率高达八成以上，没想到啊，好东西还真得是在民间啊，这算是一个意外之喜。

“王老，能麻烦您帮忙记录一下吗？”张天元一个人忙不过来，就看向了王政君，他知道王政君肯定会帮这个忙的，因为就算拍卖不成功。这也是一次将英国乃至西方社会民间的中国古董挖掘出来的好机会啊。

“当然，老朽愿意效力！”王政君点头道。

“我也来帮忙。”何冲觉得这个事情有趣。也上去了。

张天元并没有反对，本来他就打算跟何冲搞好关系的。既然对方这么主动，自己哪里还有拒人于千里之外的理由啊。

随后，那元青花的照片被拷贝了下来，并且登记到了电脑之中。

“我有一幅唐伯虎的中国国画，应该是真的。”

“我家里有珐琅彩瓷器二十余个！”

“我有十多件中国春秋时期的青铜器！”

“我有一把战国古剑！”

“我……”

……

震惊啊，实在是震惊，连张天元也没想到，他这么一次只是单纯想要抬高毕加索油画价格的举动，却引出了一件件外界根本都不知晓的中国古董。

这些人有的来自英国本地。有的则来自德国、法国、俄罗斯、西班牙、葡萄牙等国。

也有来自美国和日本的。

当然，也少不了一些香蕉人的掺和。

最终总结了一下，这些物品数量竟然已经达到了上万件之多，这要是全部弄到手，绝对可以办一个相当规模的博物馆了啊。

这还只是很少的一部分，真不知道流失在外面的中国古董究竟有多少。

他现在要仔细挑选，选中其中可以和毕加索油画进行兑换的东西，不过东西太多，挑得他还真得是有些眼花缭乱了。

“哈哈哈。张老板，好久不见了啊。”

就在张天元在那些东西里面遴选自己需要的东西的时候，赫利斯居然厚颜无耻地走了出来。

好久不见个鬼啊，咱们才一天没见吧。

“赫利斯。还我们的钱！”

“大家不要吵，不要吵，等拍卖会结束之后。诸位自然可以得到一个满意的答复，不过现在。我是来竞拍的。”赫利斯笑了笑，看向了张天元道：“张老板。我也有资格参加你这个拍卖吧？”

“当然，就是不知道你能拿出什么好东西了？”张天元点了点头道。

“黄公望的真迹《富春山居图》和东晋顾恺之的唐摹本《女史箴图》足够了吧？”赫利斯自信满满地说道。

“不可能吧！《富春山居图》是元朝书画，画家黄公望为无用师所绘，以江浙富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为‘中国十大传世名画’之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆。怎么可能会出现第二幅真迹？”一旁的王政君震惊地说道。

“那么想必这位老先生也应该听说过另外一件事儿吧？”赫利斯笑着问道。

“什么事儿？”王政君疑惑地问道。

“乾隆年间，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅《富春山居图》进入清宫。前者称‘子明卷’是后人伪造；后者是‘无用师卷’，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定‘子明卷’为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷。”赫利斯说道。

“此事我自然知道，那又如何？”王政君还是没明白赫利斯的意思。

张天元却笑了笑道：“赫利斯爵士的意思大概是认为其实‘子明卷’才是真的吧，这道士也有可能，毕竟近代学者的鉴定能力，就未必比得上乾隆爷和他的臣子们，那么赫利斯爵士，是否可以借你的《富春山居图》一顾呢？”

张天元是属于那种不亲眼见到的东西都不会完全相信的人，既然他人在这里，那自然是要好好看看赫利斯所说的《富春山居图》是不是真的了，反正他有鉴字诀，东西是真是假，一看便知！

而且他也想过，1745年，其中一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出来欣赏，并且在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。没想到，第二年，也就是1746年，他又得到了另外一幅《富春山居图》。两幅《富春山居图》，一幅是真，一幅是假，可是两幅画实在是太像了，真假难分。

其实从这个说法之中不难发现，两幅画的确是非常相似，真假难辨，判断错了，也属正常。

可乾隆帝和他的大臣们不会都眼睛瞎了吧？

如果说有人想拍乾隆帝的马屁，但在那个时代，诤臣也不是没有的，为何没有据理力争？

再说了，当时和珅可是一个文物收藏大家，难道连他也判断错了？如果他知道那被乾隆指认的假画其实是真画，为何不自己收藏起来？要知道那个时候乾隆帝对那幅画根本已经不在意了，甚至还公开表示过可以赏赐给臣下。

还有一点让张天元不能信服的就是，关于所谓《无用师卷》平反这个事情，是徐邦达提出来的。

没错，这是一位鉴定大师，有许多著作，然而他并不是神，他曾经还误将一幅古代名画判断的一文不值来着，失误不仅有，而且还不止一次。

而且《富春山居图》历史上的仿作实在太多了，最少估计也在十幅左右，而且几乎每一幅的质量都非常出色。

其中一幅是明朝画家张宏《仿黄公望富春山居图》。这幅画是学术界公认的最接近原作的版本，现藏于帝都故宫博物院。

张宏是明末吴门画坛的中坚人物，吴中学者尊崇之。从张宏的《仿黄公望富春山居图》中亦能看出他高超的画技，笔墨疏朗，气韵贯通。他擅长山水画，重视写生，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。画石面皴染结合是他绘画的特色。写意人物，神情具视，构图疏密得宜。

还有一幅明四家之一沈周的作品。

沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。

明成化年间，《富春山居图》传到沈周手里。自从得到这件宝贝，沈周就爱不释手，把它挂在墙上，反复欣赏、临摹，看着看着，就看出了点问题：画上没有名人题跋。

一时的非分想法让沈周冲昏了头，他根本没有想到，像这样的珍宝藏都要藏在最隐蔽的地方，怎么能大张旗鼓地张扬呢？果不其然，当沈周把画交给一位朋友题跋时，就出了事。那位朋友的儿子，见画画得这么好就产生了歹念，把画偷偷卖掉，还愣说画是被人偷了。

一次偶然的机会，沈周在画摊上见到了被卖掉的《富春山居图》，兴奋异常，连忙跑回家筹钱买画。当他筹集到钱，返回画摊时，画已经被人买走了。沈周捶胸顿足，放声大哭，可是后悔已经晚矣。千辛万苦弄到手的《富春山居图》，如今只剩下留在头脑中的记忆了。沈周愣是凭借着记忆，背摹了一幅《富春山居图》。

被沈周丢失的真迹《富春山居图》犹如石沉大海，在相当长的时间里没有消息。后来，它又出现了，被明代大书画家董其昌收藏。(未完待续。。)