我和女记者的日常狗粮 第一百三十章 慈善晚宴（上）

申城大饭店内，络绎不绝的嘉宾拿着烫金的南生食品集团邀请函进入其中。

贺觉融穿着一身海军蓝双排扣布雷泽西装配白色廓尔格裤，用白色口袋巾点缀在胸口，白色一字领衬衫随意敞开了两粒纽扣，配上棕色的乐福鞋，相得益彰。

易立敬梳了一个丸子头，一身海军蓝的长裙配上黑色七分袖西装，圆形腰带束腰，选了一双白色的平跟鞋，和带珍珠的圆形耳环。

贺觉搂着易立敬的腰，出示邀请函后，进入晚宴大厅。

刚进门就看到和美女闲聊的白起，后者兴高采烈的来到二人面前，“觉融，你还是来了，这份恩情，兄弟我记下了。”

“别太自以为是了，我就是想来看看蒙南生葫芦里卖的什么药。”贺觉融傲娇的转过头去。

白起搂住贺觉融的肩膀，却被后者把他的手掰开了。

贺觉融皱了皱眉头，整了整衣服，“别动手动脚的。”

白起笑着摇了摇头，“易老师来了，还变矜持了。”

贺觉融白了他一眼，“你坐哪里？”

白起咧嘴一笑，“我看了我们坐一桌。”

贺觉融对着号码和易立敬坐下了，白起很自然的坐在了贺觉融的旁边。

“白起哥，你那么多好妹妹不去照顾了吗？”贺觉融看向先前与白起聊天的几个女生。

白起顺势看过去，轻笑一声，“呵！都是有所求想演我们戏的人。”

贺觉融推了推眼镜，深深看了她们一眼，叹了口气，“名利场啊！”

七点过后，宴会厅的席位陆陆续续坐满了，舞台上不停的有各类歌舞、魔术、杂技、特技、小品、相声表演。

贺觉融只低头吃饭，两旁的白起和易立敬看着舞台上精彩的表演，激动的鼓起掌。

八点左右，慈善拍卖会才正式开始。

一位主持人激动地介绍道：“今晚慈善拍卖是由申城南生食品集团承办的，董事长蒙南生先生将把今晚所有的拍卖所得，捐献给希望工程，帮助贫困地区失学儿童重返校园，改变一大批失学儿童的命运，改善贫困地区的办学条件，唤起全社会的重教意识。”

随后，另一位主持人开始介绍参加的领导以及参加嘉宾、明星、媒体等。

作为主办方，蒙南生上台致辞后，才宣告慈善晚会活动开始。

由礼仪小姐递上第一轮拍卖的一支红酒，主持人介绍道：“这支钱伯廷1996是崇高的勃根第系列，顶级大十字军从如鲁米尔，科切杜里和卢梭，包括非常罕见的域阿曼和卢梭大格式与无可挑剔的起源，直接从代理购买，并专业存储从那时起。这些产品数量很少，而且很少提供，尤其是具有如此完美的产地。其中许多地段将成为世界上任何一件伟大的酒红色藏品皇冠上的宝石。”

主持人顿了顿，环顾台下，“这支红酒起拍价，1万块，开始起拍。”

现场嘉宾举牌竞价……

“2.4万一次。”主持人话音未落，很快又有人举牌了。

“2.6万一次，2.6万两次，2.6万三次。”主持人落锤，“恭喜这位先生拍得钱伯廷1996红酒。”

接着进行第二轮拍卖，礼仪小姐递上第二轮拍卖的一幅画，主持人微笑着看向众人，“我知道很多年轻的潮流玩家都是冲着这幅愤怒的小女孩而来的，话不多说了，我直接给大家介绍吧！”

这幅《背后藏刀》是奈良美智最大的拍场作品，尺寸比成年人还要高。只见画中站着一个侧身的红衣小女孩，四周没有任何的背景。她留着斜分的短发，没有眉毛，两个鼻孔似乎喘着粗气，眼神怨愤地瞪着每个被注视的人，下弯的嘴型示意着她的不满。

让人留下遐想空间的是，小女孩只露出了一只手臂，而另一只则藏在身后。该画作命名为“背后藏刀”，让大家的注意力从女孩愤懑的表情，转移到那只匿藏在背后的手——画中有刀，却看不见刀。

作品的命名给画作本身增色不少，“背后藏刀”给看上去手无寸铁的小女孩，添上了一份意料之外而情理之中的阴谋感和神秘感。除此以外，奈良美智的孤独经历，亦可成为他画作价格高涨的加分项。

看着周围激烈的竞拍，易立敬不由得感到疑惑，“这不就是一幅卡通插画吗？怎么能喊到1.5亿了？”

关于艺术绘画方面，白起最有发言权，没当演员导演之前，他还是一位画家。

白起看向易立敬，笑着放下了手中的酒杯，“这幅画的作者叫奈良美智，他可是被世界公认为当代最有影响力的艺术家之一。这个愤怒的小女孩是他的代表作，这个女孩也是他内心深处另一个自己，他说他的全部作品其实都是他内心的自画像，是和自己的对话。这一点和你很像。”

白起顿了顿，接着说道：“一般来说，小孩子都是天真浪漫的形象，而奈良美智塑造的小孩形象却将邪恶和愤怒贯彻到底。有时候为了表现情绪，原本已经是二头身的小孩子，头部还可以放大、变形到更夸张的地步。在诸多带有感情的眼神中，最具有代表的是那倒三角形或扁刀形的斜视眼神。这与小孩子形象极不般配的眼神，穷凶恶极之中却透露着渴望关注的怜悯。”

贺觉融接着他的话，“每个人心中都有一个孤独叛逆的自己。孩童是最不受外界影响、也最不需要在意他人眼光的角色。但随着时间的转变，人会意识到自己是社会的一份子，为了融入社会而不得不压抑自己的情绪与人共处。”

白起点点头，“对对对，之前看到有人这么说过，奈良美智的画一直都是这么幼稚，幼稚到所有的画作都几乎是孩童和小狗这类的形象，没有过多的透视背景去修饰，只是将小孩子最真实的情绪毫无掩饰地表达出来。或许那些“穷凶恶极”的孩子，才是孤独灵魂的救赎吧。”