我的系统不正经 第一千二百五十七章藏家的宠儿

像是蛇皮绿这种颜色釉，作品极为罕有，这件乾隆官窑玉壶春瓶，也就十分罕见；

它釉色纯正均匀，鲜艳俊朗，内白釉与外蛇皮绿釉相映生辉，虽无任何纹饰，但纯正俊朗、古朴大方。

此种颜色釉，于乾隆时期，烧造成本也是很高，技术难度更大，所以遗存作品极为寥寥。

最后是老僧衣，这种釉色，最早出现在明洪武时期，是一种酱色釉品种。

其色调似佛教僧侣穿旧的僧衣，故称之为“老僧衣”色。

真说起来，这其实是一种茶叶末色的变体。

这几种釉色，其实古人已经归纳的十分具体。

比如许之衡《饮流斋说瓷》曰：“康熙以后，专尚澹黄，统称蛋黄也。其稍深者谓之熟蛋黄，稍浅者谓之生蛋黄。若和黑、绿二色者，则名茶叶末。

茶末导源最古，一为纯正之茶末，一为不纯之茶末。不纯正者或偏于黄，或偏于绿。纯正者如将茶叶研成细末，调于釉中，其色古雅幽穆，足当清供。

其黑色稍浓而有黄色碎点，周遭围绕于足底间者，谓之鳝鱼皮，亦象形语也。若鼻烟，若菜尾，若老僧衣，皆茶叶末之变体”。

孙传庭《又菊四咏-老僧衣》咏“远公旧在渊明社，释氏应拈隐逸花。不分禅心常寂寞，故教秋色满袈裟”。

所以，就算是一种看似简单的茶叶末釉，也很不简单。

真要深入研究，里面可以值得学习的，还是很多的。

比如，最早的茶叶末釉始见于唐代。

宋代之时，已经烧造得炉火纯青！

到了明清时期，就多为官窑烧造。

如明代所烧造的茶叶末釉釉色黄润，如鳝鱼皮一般，这就是“鳝鱼黄”。

清代的茶叶末釉，以雍正和乾隆两朝的器物最多，而且烧造的技术极佳。

其中雍正时期的作品大多偏黄，而乾隆时期的作品大多偏绿，甚至还有古铜釉色，色调深沉，兼具着青铜器的古韵味道。

真要系统的研究黄釉，那么就一定要知道国内颜色釉的发展。

我国古代瓷器，按釉色与装饰，主要分为两大类：颜色釉瓷与彩绘瓷。

彩绘瓷都知道，包括釉上彩瓷、釉下彩瓷，以及釉上釉下彩争相斗艳的斗彩瓷。

如，釉下彩的青花瓷，釉上彩的五彩瓷，以及明成化的斗彩瓷，其中的代表就是斗彩鸡缸杯。

而颜色釉瓷，又可分为单色釉瓷与多色釉瓷两类。

如单色釉瓷的霁红瓷，和多色釉的花釉瓷等。

其中花釉瓷，就算平时我们接触过，也不太熟悉。

花釉瓷器是唐代陶瓷烧制工艺中一个创新品种，古玩界称“唐钧”，也叫“花钧”。

在黑釉、茶叶末釉、酱褐釉或灰白釉等地釉上，点缀出蓝色、天蓝色、黄褐色、灰紫色或乳白色彩斑，给人以天然造化、变化莫测之感，这就是花钧。

唐人南卓《羯鼓录》中，就有“鲁山花瓷”的记述。

文博界把段店窑、黄道窑、下白峪窑、邓窑及交城窑、黄堡窑等处发现的花瓷产品，通称为“鲁山花瓷”。

鲁山花瓷创造了二液分相釉的新技巧，为黑釉瓷系的美化装饰，开辟了新境界。

也使黑釉系瓷器，出现了绚丽斑斓的窑变效果，开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河。

陈文哲烧制过汝窑、定窑，而宋代五大名窑之一的钧窑，还真没接触过。

这一次提前接触一下花钧，研究一下，也算是为以后彷烧钧窑，打下基础吧！

再说，鲁山花钧可真不简单。

鲁山花瓷奇妙无比地出现大片彩斑，有的任意点抹，有的纵情泼洒，天机超逸，没有陈格，表现出大唐盛世的豪迈气魄。

这让花釉瓷，在“南青北白”瓷器格局中，独树一帜，也成为现代公私藏家的宠儿。

而烧成工艺，说起来还真不简单。

花釉瓷，是用含两种不同金属氧化物呈色剂的釉料，在坯体上两次施釉，高温烧成。

其特点是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉等地上，饰以天蓝或月白色斑块，多少不等，或规整，或飘洒。

或深色釉衬出浅色斑，或浅色釉地上，饰以深色斑块。

花釉瓷特色为率意醒目，又显对比强烈。

其中鲁山窑、郏县窑较为着名。

花釉瓷是宋代钧窑的基础，就是它的烧制成功过，为宋代钧窑瓷器的产生与发展，奠定了基础。

它因唐代鲁山所产的黑底乳白蓝斑一器三色的花釉瓷器，而得名。

唐南卓撰《羯鼓录》载：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”

自此确定了，唐代花瓷（鲁山花瓷）的中心地位。

拥有1400年历史的唐代钧瓷，厚润美满，古气盎然，渲染着张力和亢奋，追求与奔放和激荡，被视为中华陶瓷的瑰宝。

这一瓷器品种，最为着名的应该就是花瓷腰鼓！

鲁山花瓷腰鼓存量极少，现故宫博物院有清宫旧藏传世的瓷质腰鼓一件。

这件腰鼓长59厘米、口径22.2厘米，呈长圆筒形、两头粗、中间细。

鼓身凸起棱形线玄纹七道，通体黑釉为地、饰以乳白、蓝色斑块，规则排列分布于全器。

器物粗狂、凝重、豪放、斑块自然缥缈。

因为唐花釉瓷代表了我国北方当时瓷艺术的最高水平，因此鲁山花瓷在我国陶瓷史上，具有重要的研究和开发价值。

然而由于历史的发展和时局的动荡，再加上鲁山地形以山区居多，水路运输不畅。

最终，鲁山在唐朝时期，临近都城洛阳得天独厚的人文环境，也不复存在，所以一代名瓷——鲁山花瓷，也渐渐被人遗忘。

现在想要恢复古老的鲁山花瓷烧制工艺，难度极高。

因为在唐代之时，花釉瓷器的烧制就比较复杂。

因为不同的釉料，在高温下，会有不同的膨胀系数。

在冷却时，会有不同的收缩系数。

因此，一种釉料覆盖在另一种釉料上，必须要求两者之间热胀冷缩的系数一样，才能达到完美的艺术效果。

所以好的花釉瓷烧制，是比较困难的，就算是陈文哲想要彷烧，也需要好好研究一下。