都市藏真 第六百零二章蛤蜊光

李然的表情瞬间变得十分阴狠：“你们居然做套骗我？”

“骗你？，我们可是守法公民，你愿意花费三百万的价格买，而我们也愿意花费五百万的价格买只大明永乐的瓷器，但最终，你也只愿意以一百八十万人民币的价格，卖给我们一个康熙仿的，这真是太可惜了。”福田佳明得意的道。

看着所有人的注意力，都集中在了自己身上，福田佳明更加得意：“我最近没事，就想找点乐子，所以就找上了你们，娱乐娱乐。

真是没想到，魔都这座大城市，没有了大日本帝国管理，居然没落到了现在的程度，你们几个老家伙，就是所谓的顶级专家？

用你们中国人的话说，就是全部去吃屎吧！你们肯定是吃屎长大的，要不然，这么一件宝贝，怎么会不认识？”

看到众人到现在还不明所以，福田佳明更加得意，也更加张狂了：“看到上面的光了吗？大泽义和你给他们解释一下。”

他们那边的鉴定师老头大泽义和道：“少爷这是神机妙算，因为这件瓷器上有永乐的年款，所以他们都没有想到，这层彩光是蛤蜊光，需要几百年才能形成，只有真正的宝物，才会具有这种宝光。”

“知道怎么打眼了吗？”福田佳明高傲的看着韩孔雀他们道。

韩孔雀几个对视了一眼，这个傻子，难道他们能够看出这不是永乐的甜白釉，就不能看出这是蛤蜊光？

在古玩界，对一些古瓷彩釉上以及釉边出现的，类似蚌壳内侧的珠光样的光晕。称做蛤蜊光。

尤其是明万历年间的红、黄、绿三色的大明彩，不仅在彩釉上，能见到这种光彩夺目的蛤蜊光，有时连牙白色的底釉上。也有这种令人目迷神移的光晕闪现。

由于这种光晕显得珠光宝气。因此也有人把它称做蛤蜊珠光。

到了清初，黄、绿、蓝等釉色以及此类釉色的边缘部分。也常常可以看见这种正视难看见，侧视则分明的蛤蜊光。

这种特有的迎光显现，避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征。因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。

带有蛤蜊光的这件永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘，看着确实很漂亮，但漂亮的东西，却不一定都对。

蛤蜊光，是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周围轮廓线在”白釉上的一圈1~2mm的五彩光，或是没有彩料，仅仅是在白釉上形成的不规则圆形五彩光。

其主要形成原因是因为彩料里含有“砷”。经过近百年的时光，砷被氧化所造成。

蛤蜊光一般在明末（指天启往后，嘉、万五彩基本不见）、顺治五彩，老康五彩、斗彩。雍正斗彩、粉彩（官窑的比民窑多见）和乾隆的粉彩等等上看到。

晚清的五彩、粉彩上也看看到，但出现频率不如三代，民国一些日用粉彩瓷器上亦十分常见。

就是以为永乐时期不会出现蛤蜊光，所以福田佳明才认为韩孔雀他们走眼了，把蛤蜊光当做了光晕，或者是油光。

大泽义和看着韩孔雀他们的表情，再次打击道：“按照我的经验和了解，目前景德镇还不能仿造蛤蜊光。”

“哈哈，所以，有蛤蜊光的康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘也是稀世珍品，卖个五百万应该没问题。”福田佳明哈哈大笑着道。

大泽义和也凑合着道：“少爷真是英明，用一百五十万买来的康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘，卖了三百万，现在又用一百八十万买了回来，怎么想我们都赚了不少。”

“赚了多少？”韩孔雀好奇的道，这个数学题好像不容易算。

“差三十万，就赚了一个盘子吧？”看到众人在思索，韩孔雀首先说出了答案。

“是，是差三十万就赚了一个盘子，如果盘子卖五百万，那我就是赚了四百七十万，你们支那人的钱就是好赚。”福田佳明笑虐的道。

韩孔雀看了看秦大可，等他点头，韩孔雀才笑着道：“如果我告诉你，就算有光晕，有油光，甚至是有蛤蜊光的瓷器，都不一定是老物件，你会怎么想？”

“什么？不可能，哈哈，你是想说我这件盘子是赝品？你们支那人就是会撒谎，特别是你们这样的专家，造假对你们来说是家常便饭吧？”福田佳明鄙视的看着韩孔雀道。

“小韩这个可不能乱说。”张玮纶提醒韩孔雀，他们刚才虽然还有点疑问，但现在已经一致认为这是一件康熙的仿品，现在韩孔雀这么说，可不止是要打福田佳明的脸，连他们也中枪了。

韩孔雀看着张玮纶，但秦大可此时却又点了点头，所以他直接接着转头，看着福田佳明，认真的道：“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真！只能说，有蛤蜊光，极大多数的彩瓷都是老物。”

“哈哈，真是个笑话，你这是在标榜你们的造假技术高明吗？如果是这样，我还真要见识一下，你们是怎么制造出需要几百年才能形成的蛤蜊光。”福田佳明道。

有人认为瓷器上蛤蜊光，是由于釉色中一些金属元素，历经近300年左右的岁月，渐渐游离到了瓷面上，因此而形成了蛤蜊光。

由此断言：清康熙、雍正朝以上年纪的瓷器彩色釉面，才有可能出现这种蛤蜊光。

但这不是绝对的，在实际收藏过程中，不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上，发现过这种带点神秘色彩的蛤蜊光，就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷，也有个别出现这种光晕。

也就是说，蛤蜊光的出现，需要一定年纪，但不一定要等到250年以上，当然，也有的古瓷，年纪不小，却没有出现这种光晕，因此，蛤蜊光也不是判断古瓷的绝对的惟一依据。

但是，根据蛤蜊光来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要，比较可靠的手段之一，这也是福田佳明在看到蛤蜊光，就认为这件盘子肯定有年头了。

这不能说错，但，单靠这个来判定，肯定是不全面的。

“看看这件瓷器的表现，真蛤蜊光在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动，这种表现是那种假货能够相比的吗？

尽管目前市场上，也出现了仿古者，以某种药水浸泡等手法，制造假蛤蜊光来仿造古瓷，但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：假蛤蜊光也和假包浆、假火石红一样，不够自然，缺少灵气。

假蛤蜊光显得呆板生硬，而真蛤蜊光在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动，说得通俗一点，假蛤蜊光和假火石红、假包浆一样，是死的，而真蛤蜊光是活的，这样的表现，你们认为有人能够仿造出来？”

明成海此时低声对韩孔雀道：“是不是光晕？”

他刚说完，就被秦大可拉了一下，李成和也看向他，韩孔雀知道，明成海和张玮纶，都没有看出异样。

韩孔雀摇头：“不是光晕，是确确实实的蛤蜊光。”

韩孔雀知道明成海的意思，蛤蜊光现代仿制的差劲，可光晕可仿制的不差，现代景de镇所烧粉彩瓷器都有光晕，是因为烧造温度的关系。

但若能细心比较、甄别和体会，能对老的光晕和新的光晕的物理表现仔细观察，它们两者还是有所区别的，这一点亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据，尤其是明代五彩。

油光完全不是签定真伪的依据，其形成原理与瓷器本身无关，在此提及油光，主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。”

“光晕”，在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远，彩料“本身上”产生的一层彩光，不是在白釉上的。

这类现象主要产生在明代五彩上（以“枣皮红”为明显）和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。

“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状，或在白釉上，或在彩料上。理论上讲，在历代瓷器上都可以形成。

为什么说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢？

主要是因为韩孔雀发现，这件所谓的“康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘”，其毫无疑问为老盘后加彩，虽然彩料是新工，但却有真正的蛤蜊光。

这件的确是一件康熙时期的五彩盘子，但由于彩料被侵蚀破坏，作伪者干脆将彩料洗去（由于五彩是低温，现在景de镇已经做得到这点），沿着蛤蜊光的轮廓线，在里面后加上五彩，于是便形成了上述的怪异现象。

盘子上的材料是新加上去的，但蛤蜊光却是真的。

“老盘后加彩？”除了秦大可和李成和，其他人全都惊讶了。

韩孔雀肯定的道：“应该是这样，盘子肯定是老的，但这是典型的老盘后加彩,只要仔细看,彩是否把先前的一些划痕覆盖住了？

那就可以断定为后加彩, 我想新彩和老彩，几位前辈不会分辨不出来吧？所以，只要不被蛤蜊光迷惑，鉴定这件盘子一点难度都没有。”