文艺生活 第四百四十章 简单的力量

冯晓刚把自己设想的结局和林晓玲的结局相比较，发现林晓玲的结局包含的意义更深。

利用一系列的巧合化解家庭矛盾，固然增加了影片的戏剧性，给观众一个相对轻松的结局，但在塑造人物上无疑是失败的，太过流于表面。

冯晓刚的影片总会在结尾处给观众一碗心灵鸡汤，迎合观众的情感需求。

这是他的电影能取得票房成功的原因之一，他知道观众想看的是什么。

至于这个结局是不是符合生活，倒不是那么重要，他擅长的是讽刺和幽默，避免出现较为沉重的戏份，这是向市场妥协的结果。

在《回家》这部影片中，随着于小琴的突然死亡，没有人能证明陶兰没拿那五块钱。

十七年前，为了证明自己的清白，陶兰失手打死了于小琴，十七年后，如果陶兰依旧执着于证明自己的清白，那她和十七年前没什么两样。

经过十七年的牢狱生活，陶兰不再是那个冲动的小姑娘。

谁拿了那五块钱，这个事情重要也不重要，对于陶兰的继父来说，这是他的心结。

如果没办法化解这个心结，那这个家庭将永远处在矛盾和痛苦之中，最终分崩离析。

于小琴已经死了，就因为偷拿了五块钱，她值得么？

有时候，活着的人需要背负更大的责任，继续争论谁拿的五块钱对坐了十七年牢的陶兰来说意义不大，她打死了于小琴，就要把这份责任背负起来。

如果十七年前的陶兰能明白这个道理，就不会和于小琴争执了。

固执的争论谁对谁错往往是孩子喜欢做的事情，等到成年之后，对错已经不是那么重要了，重要的是包容和理解。

这是一个人是否成熟的标志。

通过陶兰向继父认错，化解老人的心结，把这个人物塑造的更为丰满和立体。

此时，陶兰不再是一个茫然失措的女犯人形象，而是让观众看到了这个家庭未来的希望。

相对于争论对错，背负起家庭的责任，需要更大的勇气。

这个结局简单而沉重，正因为如此，才更有力量。

冯晓刚明白这就是《回家》和他以往拍摄的电影的不同之处，他的影片或许更能迎合观众的口味，却不够深刻。

“这是你自己的想出来的结尾？”冯晓刚询问道。

“不是，我在监狱里和陶兰的人物原型谈过，这是她的想法。”林晓玲回应道，“她放下了那五块钱的事儿，只想着出狱后能够赎罪，毕竟把人家的女儿打死了，这才是她放不下的地方。”

“这就是生活啊。”冯晓刚感慨道。

无论编剧如何费尽心思的巧妙构思，也不及生活本身来的真实可信。

即便冯晓刚明白这个道理，他也不会拍摄这类影片，至少目前不会。

每个导演都有自己擅长的一面，放弃自己擅长的东西，拍自己不擅长的东西，这不是寻求突破，而是一种任性。

冯晓刚有自知之明，在没有成为国内一线大导演之前，他不会任性。

虽然不拍这类片子，但他不缺少鉴赏力，这部《回家》光是这个结局，就足以成为一部好片子了，不过最后还是要看成片怎么样。

冯晓刚看着专注于拍片的林晓玲，感叹时代变化太快了，新一代的电影人成长了起来。

林晓玲几年前还在跑剧组，一年前才开始拍第一部长片，如今已经有成名导演的气势了。

这让冯晓刚有一种时不我待的感觉，别自己还没追上前面的人，就被这些后辈给超越了。

好在他对自己在商业片领域的才华颇为自信，不至于有太大的压力。

林晓玲拍完1997年的戏份，接下来是1980年的剧情，对她来说是一种考验。

十七年间，京城发生了巨大的变化，想要真实呈现当年的生活环境并不容易。

如今的老房子越拆越少，高楼大厦林立。

那些破旧狭窄的胡同，朴素的衣着服饰，家里的布置，街上的叫卖声，邻里之间互相的问候，都离人们的生活越来越远。

林晓玲需要把握好那时候人们的思想和感情，尽量的还原真实。

唯一脱离剧组的是徐晶蕾，她的戏份结束了。

相比较一年前拍摄《我们俩》，现在的徐晶蕾表演的更为自如，放得开。

这个放得开是指不刻意的表演，在《我们俩》里她还有着表演的痕迹，如今更贴近生活。

由于戏份不是那么多，角色本身性格固定，没有太大发挥的空间，在《回家》中，徐晶蕾不如刘霖那么的引人关注。

四月份，当《泰坦尼克号》火爆大荧幕的时候，华国电视台在一套的黄金档播出了二十集的电视剧《将爱情进行到底》。

校园、青春、爱情、事业、奋斗……

这些关键词迅速引起了在校大学生和社会上青年人的关注，这部电视剧就像是一首有关青春的歌谣，唱出了所有青年人的理想和追寻。

徐晶蕾一下子成了青年人心中的偶像。

她不是那种第一眼看上去很漂亮的女孩，相反有些普通，但看久了会觉得很舒服。

在一项评选活动中，徐晶蕾成为最受大学生欢迎的当代女星的第二名，凭着这部电视剧，她成功迈入国内一线女演员的行列。

广告商看重徐晶蕾青春的形象，纷纷邀请她代言产品，拍摄广告。

基本上都是主打青少年市场的产品，其中不乏知名品牌，就连美国一家知名的运动鞋厂商都有意请徐晶蕾作为他们华国地区的代言人。

如果能够谈成，三年的代言费不低于两百万。

不仅是徐晶蕾，《将爱情进行到底》里其他演员同样受到关注，成为媒体采访的焦点。

《将爱情进行到底》的成功再次证明了林子轩造星的能力。

从闫昵到徐晶蕾，还有一帮因为这两部戏出名的演员们，在演艺圈里，一直流传着林子轩捧谁谁红的说法，如今又一次得到验证。

这种说法其实并不准确，理论上讲，只要有足够的资源和积累，演员总能走红。

媒体只看到那些走红的演员，没看到那些失败的演员，之所以失败，除了自身的原因，就在于资源的不足。

演艺圈是一个金字塔，底层的演员永远是大多数。(未完待续。)